МамамПапам.ру » писатель

Раскрытие характеров в художественных произведениях

admin — Mon, 04 May 2009 05:29:58 +0000

В художественных произведениях характеры раскрываются в теснейшей связи с эпохой, с переживаемыми общественными событиями. Достаточно для примера указать на произведения, в которых описывается жизнь советских людей в дни Великой Отечественной войны и служащие источником военно-патриотического воспитания советских людей («Молодая гвардия» А. Фадеева, «Они сражались за родину» М. Шолохова, «Повесть о настоящем человеке» Б. Полевого, «Брестская крепость» С. Смирнова, «Непокоренные» Б. Горбатова, «Звезда» Э. Казакевича, «Судьба человека» М. Шолохова и др.).
Психологи должны не только использовать произведения писателей в характерологических целях, по и оказывать им соответствующую помощь, чтобы углублялась психология характеров литературных героев, устранялись схематизм и упрощенчество.
Художественная литература — неисчерпаемый источник для познания характера, и потому недопустимо в психологии игнорировать этот источник. Вместе с тем не следует отождествлять художественные литературные характеры с жизненными характерами. Литературные художественные образы весьма помогают познанию жизни и в том числе человеческих характеров, но они сами по себе подлежат проверке жизнью, которая никогда не должна оставаться на втором плане в характерологии.
В результате применения того или другого метода: наблюдения и самонаблюдения, беседы и анкеты, анализа продуктов деятельности, эксперимента, а также выбора соответствующего материала из того, что было названо источниками познания характера: писем, дневников, мемуаров, автобиографий, биографий, литературно-художественных произведений, — получаются характерологические документы. Они весьма различны, и их значение в большой мере зависит от поставленной в исследовании цели, но всякое исследование должно включать в себя оценку, выбор и обработку документов или оформленного первичного материала.
Каждый документ должен быть рассмотрен с точки зрения указанных выше принципов: является ли он в подлинном смысле документом (прежде всего есть ли его паспортизация, например, если речь идет о протоколе наблюдений, то имеются ли данные, когда, где, как проводились эти наблюдения), насколько документ надежен, не случайны ли в нем данные, достаточно ли он объективен, удовлетворяет ли он принятым критериям, принята ли во внимание не только объективность данных, но и субъективная их сторона (например, отношение испытуемого к эксперименту).

Поэтический язык писателя

admin — Sun, 03 May 2009 11:24:53 +0000

Поэтический язык писателя является богатейшим средством для выражения черт характеров героев художественных произведений.
Писатель-художник, в совершенстве владеющий выразительными средствами языка, умеет в краткой характеристике, иногда в нескольких словах обрисовать психический облик своего героя.
Возьмем для примера несколько эпитетов как художественных определений характера у А. С. Пушкина:
Один — Рогдай, воитель славный, Мечом раздвинувший пределы Богатых киевских полей; Другой — Фарлаф, крикун надменный, В пирах никем не побежденный, Но воин скромный средь мечей; Последний, полный страстной думы, Младой хазарский хан Ратмир.
В уста Воротынского в трагедии «Борис Годунов» Пушкин вложил исчерпывающее определение характера Шуйского, данное буквально в двух словах: «лукавый царедворец».
Не менее выразительны у Пушкина сравнения:
Кто скажет, чтоб Сальери гордый был когда-нибудь завистником презренным, Змеей, людьми растоптанною, вживе Песок и пыль грызущею бессильно?
Здесь гордый Сальери, обуреваемый завистью, сравнивается с бессильной в своей злобе змеей.
За исключением крайних формалистических течений, нельзя найти ни одного литературного направления, в котором в художественной форме не изображались бы человеческие характеры. Яркие, монументальные характеры, словно воплощенные в живых людях идеи, имеются в произведениях классического направления (у Корнеля, Расина, Мольера), характеры мечтателей, смелых, но одиноких борцов типичны для романтиков (Шиллер, Гюго, Мюссе), жизненны и многогранны характеры изображаемые на фоне общества писателями-реалистами (Шекспир, Бальзак, Пушкин, Л. Толстой, Горький). Литературное направление сказывается как в содержании, так и в художественно-изобразительных средствах.
Характеры изображаются во всех видах и жанрах литературно-художественного творчества. Они широко представлены в эпосе. Не случайно, обсуждая проблему характера волевого человека в советской литературе, наши ученые наибольшее внимание уделяли роману как распространейнейшему литературному жанру. В романах обычно дается многосторонняя и динамическая характеристика персонажа, с которым читатель знакомится как с длительной жизненной историей, где персонаж проявляет себя в разных ситуациях, входит в отношения со многими людьми.

Художественный образ

admin — Sun, 03 May 2009 05:20:15 +0000

И. А. Гончаров считал невозможным создать художественный характер без наблюдений и самонаблюдений. «То, что не выросло и не созрело во мне самом, чего я не видел, не наблюдал, чем не жил — то недоступно моему перу! У меня есть… свой мир наблюдений, впечатлений и воспоминаний,— и я писал только то, что переживал, что мыслил, чувствовал, что любил, что близко видел и знал,— словом, писал и свою жизнь и то, что к ней прирастало».
Для написания «Фомы Гордеева» Горькому потребовалось наблюдать не один десяток купеческих сыновей, не удовлетворенных жизнью своих отцов.
Наблюдательность писателя проявляется в том, что он замечает многое скрытое, находит показательные, значимые детали, он мыслит образами, и потому изображаемые им характеры так жизненны и конкретны.
Возьмем одну характеристику у Чехова, сделанную на основании фотографии: «Это была семейная группа: тесть, теща, его жена Ольга Дмитриевна, когда ей было двадцать лет, и он сам в качестве молодого, счастливого мужа. Тесть, бритый, пухлый, водяночный тайный советник, хитрый и жадный до денег, теща— полная дама с мелкими и хищными чертами, как у хорька, безумно любящая свою дочь и во всем помогающая ей; если бы дочь душила человека, то мать не сказала бы ей ни слова и только заслонила бы ее своим подолом. У Ольги Дмитриевны тоже мелкие и хищные черты лица, но более выразительные и смелые, чем у матери; это уже не хорек, а зверь покрупнее» (рассказ «Супруга»).
Так, вместе с героем своего рассказа, глядя на фотографию, где снята семейная группа, Чехов буквально двумя-тремя штрихами дал законченные образы. Мы уже представляем этих людей и знаем, чего от них можно ожидать. Немногих черт, обрисованных писателем, оказалось достаточно, чтобы представить сущность характеров изображенных на фотографии людей.
Несмотря на известную субъективность художественных образов, они могут иногда объяснить характеры лучше, чем жизненные наблюдения. «Мой дед,— писал А. М. Горький,— был жесток и скуп, но — я не видел, не понимал его так хорошо, как увидел и понял, прочитав роман Бальзака «Евгения Гранде». Отец Евгении, старик Гранде, тоже скуп, жесток и вообще похож на деда моего, но он — глупее и не так интересен, как мой дед. От сравнения с французом русский старик, не любимый мною, выиграл… Книга обладает способностью досказывать мне о человеке то, что я не вижу, не знаю в нем».